威爾第與這座城市
威爾第在羅馬：1853年的冬天
威爾第在《茶花女》問世前如何度過那個冬天：同時趕兩齣歌劇，《遊唱詩人》在羅馬的首演之夜，以及通往威尼斯之路。
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1850年代初，威爾第同時為兩座城市創作。1851年5月，《弄臣》在威尼斯獲得成功後，鳳凰劇院向他提出新的委託，他最終以此完成了《茶花女》。隨後，他與羅馬歌劇院達成協議，要在1852至1853年的嘉年華季上演《遊唱詩人》，具體時間是1853年1月。有幾個月的時間，這兩部歌劇的創作是重疊進行的。
巴黎的冬天
在兩部歌劇完成之前，威爾第與朱塞皮娜·斯特雷波尼於1851年冬到1852年間在巴黎度過，從1851年末待到1852年3月。他在那裡答應為巴黎歌劇院寫下後來成為《西西里晚禱》的作品。1852年2月，這對伴侶觀賞了杜馬的戲劇演出，威爾第隨即開始為後來成為《茶花女》的作品譜曲。換句話說，將他帶到威尼斯的那個念頭，源自巴黎劇院的一夜。
一位劇本作家與一場死亡
《遊唱詩人》的劇本作家薩爾瓦多·卡馬拉諾於1852年7月辭世，作品尚未完成。威爾第轉而求助於年輕的那不勒斯詩人萊昂內·埃馬努埃萊·巴爾達雷，兩人約於1852年12月20日在羅馬會面。據維基百科記載，威爾第大約在那時開始著手《遊唱詩人》與《茶花女》兩部作品。因此，這位作曲家在1852年末至1853年初身處羅馬，手頭有兩個創作計畫。
《遊唱詩人》在羅馬
《遊唱詩人》的首演於1853年1月19日在羅馬的阿波羅劇院舉行。維基百科引用了一段描述，稱這部歌劇展開了席捲整個歌劇世界的勝利進軍。這是一部四幕歌劇。它在这座城市獲得了成功——而如今，在這座城市的一座教堂裡，也能聆聽《茶花女》。
回到《茶花女》
1853年1月為《遊唱詩人》造訪羅馬之後，威爾第回到了《茶花女》。他抱持著幾乎不指望成功的態度投入工作，因為他不信任本季聘用的歌手，而管理層又堅持採用歷史題材而非當代背景。據維基百科記載，他於2月21日抵達威尼斯進行排練，心情鬱悶，滿是不祥的預感。首演定於3月的第一個星期六。薇奧麗塔一角所選的是一位女高音，觀眾認為她太老，不適合飾演一位因肺癆而香消玉殞的年輕女子。
1853年的兩場首演
《遊唱詩人》於1853年1月19日在羅馬上演，《茶花女》則於1853年3月6日在威尼斯登場。前者大獲成功，後者當晚則以失敗收場，儘管1854年及之後的修訂製作，使它成為世界各地最受歡迎的歌劇之一。維基百科將《弄臣》、《遊唱詩人》與《茶花女》並列為他中期創作的三座高峰。
威爾第與羅馬的淵源
對1853年的威爾第而言，羅馬並不陌生。維基百科記載，他的歌劇《兩位福斯卡里》曾於1844年11月在羅馬演出，而他也在1848年末之前造訪過羅馬。這座城市今日的歌劇院是羅馬歌劇院，於1880年11月以科斯坦齊劇院之名開幕——維基百科所載聖保羅牆內教堂的落成年份，正是同一年。1900年1月14日，《托斯卡》正是在那座劇院首演。
這對一個夜晚意味著什麼
在羅馬聆賞《茶花女》的夜晚，上演的是威爾第在某個冬天完成的樂章，而那個冬天，他有一部分時光正是在這座城市度過。教堂的場地與嘉年華季的劇院相去甚遠，但這齣歌劇依然是那部1853年3月在威尼斯首演的三幕悲劇。若您想體驗更盛大的羅馬之夜，歌劇院也有自己的大型製作。您聽見的是同樣的樂音，卻身處不同的世紀、截然不同的空間。
這不適合誰
若您想了解一晚行程的實用資訊，請參閱買家指南與初訪者說明，而非這份年表。本指南是為這樣的聽眾而寫：喜歡知道一部作品在作曲家生命中占據什麼位置，並且寧願在入場前就知道，作曲家曾與您身處同一座城市——就在世界首次聽見薇奧麗塔的那個冬天之前。
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